Понякога в историята на киното пижамите и нощниците са били толкова емблематични, колкото и най-ефектните вечерни рокли.
Голяма риза и голи крака
Разбира се, малката черна рокля от Закуска в Тифани, която санкционира връзката между Одри Хепбърн и дизайнера Givenchy, е незабравима; но който не помни смокинг ризата, много елегантна и извънгабаритна, с която актрисата спеше във филма? Това изглежда в комплект с тюркоазена маска и тапи за ушипо отношение на стила нямаше на какво да завижда на безупречната малка черна рокля.
Също Джейн Фонда се облече мъжествено в Бос в парка: със синя пижама мъжки костюм той носеше само горната част, оставяйки голите си крака на видно място за Робърт Редфорд. Алтернативата? Суичър, ниско разкроен и извънгабаритен, да се използва вместо роклята, както във Flashdance.
Пижамата
Винаги е сигурно, особено в по-студените дни. Утешително по време на нужда, ако е в меко руно това е като обгръщаща прегръдка, от която не бихме се отказали дори да се трансформираме от Бриджит Джоунс в нейните най-черни моменти в Ким Бейсингър за 9 1/2 седмици.
Фишове и бебешки кукли
Точно там Килинг Бесинджър в известния филм на Ейдриън Лайн всъщност той влезе в колективното въображение като символ на съблазняването: просто и бяло, той скри чифт също толкова откровени мрежови саморегенти. Нищо по-невинно. Подобно на телесния цвят на Гуинет Полтроу в „Тененбаумс“ (2001). Или лека копринена бебешка кукла от Michelle Pfeiffer в Scarface (1983), с отворен преден връх, който днес много добре бихме могли да видим на някои момичета като връхната точка на уличния стил.
Халати или вечерни рокли?
Докато той има реколта чар, всички свои собствениплътно прилепнала рокля за бельо с дантелена тапицерия, от Меги „Котката“: известна още като Елизабет Тейлър супер страстен, опитвайки се да спечели съпруга си Пол Нюман в „Котка на горещ ламаринен покрив“ (1958)
В края на краищата, най-изучаваният външен вид на дома беше само този от миналото. Когато холивудските диви от Златния век винаги са си правили косата и много елегантни халати, които днес биха били объркани с вечерни рокли. Този красив в бял сатен от Лорън Бакол в Големия сън (1946), или кимоно от Марлене Дитрих в Шанхай Експрес (1932); да не говорим за червеното кадифе, с което Росела О'Хара подлуди Рет Бътлър в „Отнесени от вятъра“. Истински култ.
