По дяволите какво казват Ема и Гастон, когато се бият. Обиди крещяха към обектива на камерата, неща, които болят. Той е стерилен, тя е чудовище и нито едното, нито другото не можеха да се грижат за 7-годишното дете, което бяха осиновили заедно и което - ужасен акт и носител на хаос и трагедия - се върнаха в социалните служби. Разбира се, момчето беше запалило къщата, наранило леля си, но защо тогава двойката не може да се примири с това решение? И какво бъдеще предстои за двете ранени и объркани същества, протагонисти на Ема - филмът на Пабло Ларан, току-що пуснат в кината - изигран от Мариана Ди Джироламо и Гаел Гарча Бернал? „Трябва да правиш това, което прави гущерът, когато му се отреже опашката“, предполага някой. Но тези две не могат да отгледат друго дете, дори не могат да бъдат вече заедно. Тя е танцьорка на регетон, която в агонията на измислянето на собствения си провал открива одисея на сексуалното изследване и танцувайте по покривите, по фуникулярите и по кейовете на пристанището Валпараисо. Той е неин хореограф и съпруг, свикнал да ръководи движенията на цялата компания, петулант и никога не се примиряваше с идеята да го загуби.
Вечното момче
Бернал, в третия филм с партньора си Ларан, вечно момче от латиноамериканското кино (Amores perros от Алехандро Иняриту и Y tu mamá también от Алфонсо Куарон, който го стартира), под наем в Европа (La mala educación на Педро Алмодовар) и в Юнайтед (четири сезона на Моцарт в джунглата), днес той има сива коса, много политически битки зад гърба си (срещу Тръмп и неговия проект за стена той използваше каменни думи) и като възрастен мъж, баща на две деца (Лазаро и Либертад, на 11 и 9 години) от аржентинската актриса Долорес Фонзи, участва в този филм за кризата на буржоазното семейство.
Криза, но положителна
„Криза, но в положителен смисъл“, казва той. "Говорим за промяна на гледната точка от това, което е било семейството, не само в Латинска Америка и това вече не е. Модел, който не е спазил обещанията си: разбрахме, че е далеч от това да бъде най-съвършената от институциите и семейството трябва да се научи да бъде по-пропускливо, по-водно от външния свят, да включва други хора начини за живот. Бащата сам с дете е семейство, двама мъже или две жени са, както и група хора, включително други. Други животни също … ».
Това не е ли утопия? Консервативните сили настояват в съвсем различни посоки …
Но ние вече го изпитваме! Създавам ново семейство всеки път, когато правя филм, всеки път, когато експериментирам с група хора, които може би говорят други езици и идват от други места, които могат да се грижат един за друг. Виждам все повече отношения на любов, на интимност, които могат да възникнат и да се развият дори за определен срок.
Колко от личния си опит внесохте във филма? Двете му деца, майка им, живеят в Аржентина, партньорът му, дизайнерът Андреа де ла Торе Суарес, заедно с нея в Мексико: трансгранично семейство …
Мексико Сити и Буенос Айрес са ми дом. И ние влагаме нещо от себе си във всичко, което правим, в нашата история. Когато Пабло ми предложи този филм, бях щастлив от него, защото той поставя под съмнение възприятието, което имаме за човешките взаимоотношения, и обичам да провокирам, да повдигам въпроси, да задавам въпроси, да показвам, че няма значение дали нещата не работят в двойка, те могат да работят. по-късно, когато двойката си отиде: дори разделянето може да се направи добре Това има много общо с кризата на мъжествеността.
Поредната положителна криза?
Както и при семейството, сега знаем, че идеята за мъжественост, която имахме, е разрушителна. И за да можем да изразим нова концепция, трябва малко да разтърсим света. Във филма има герой, който е в шок в края на любовната си история. Но изведнъж той започва да слуша, да наблюдава света. Той слуша жената, която е любовта на живота му, като прави предложения, допуска грешки, разбира, намесва се, налага, приема, в крайна сметка нейната мъжественост отстъпва на по-нежен, разбиращ, любящ начин на правене на нещата.
Новият мъж такъв ли е, според вас?
По-малко защитни сили, по-малко перфекционизъм. Нашите баби и дядовци се стремяха към съвършенство, бяха убедени, че са безупречни мъже, без недостатък, но сега го знаем и трябва да кажем, че с съвършенството сме готови. Мъжете вече не искат да бъдат перфектни, искат да обичат, искат да уважават, искат да бъдат обичани дори заради грешките, които допускат. И това е нещо много ново за нас.
Един от най-трудните за умиране е, че всички латино мъже са мачоси. Бабите и дядовците ви, които биха помислили за тези изводи, до които сте стигнали, че това е предаване?
Баба ми и дядо ми бяха корави, скалисти хора, а моето е първото поколение мъже, които се опитват да прекарват времето си с децата си. Те не го направиха, децата израснаха с майките си, мъжките фигури бяха сенки на хоризонта. Преди десет години започнахме да виждаме как бащи водят децата си в супермаркета и това беше коперническа революция.
Родителите му бяха театрали. Кристен Стюарт ми каза в интервю, че в началото тя не е имала истинско желание да бъде актриса, а само да живее в тази атмосфера, да бъде семейство, отдадено на обща дейност. Започнахте рано като тийнейджър: как мина?
Родителите ми бяха в политическия театър, бяха много активни и скитащи. Като дете чувствах, че да си актьор е настоящото нещо, но не го възприемах като професия, а като нещо, което регулира живота. Това означаваше да бъдеш циган, да пееш определени песни, да разнасяш истории в отдалечени ъгли. Като дете беше красиво, защото беше игра, докато около 12-годишна възраст имах един вид бунт и си казах: „Не, не искам да бъда актьор, искам да бъда много неща, искам да се различавам от тях ". Започнах да уча театър, защото обичах да включвам тези знания, защото исках да знам повече, но все още не исках да върша тази работа. Един ден ще пиша за това, ще разкажа за това как комбинация от преживявания, емоции, чувства, срещи в крайна сметка ме отвори за сигурността на това, което исках да бъда и че, без да го осъзнавам, вече бях Стани един. Може би защото исках да направя толкова много неща заедно, че единственият начин да ги изпълня всички беше да се кача на сцената.
Братята Дардени казаха, че докато отговорът на техник на малко необичайна молба със сигурност ще бъде „не може да се направи“, актьорите са готови на всичко: „Актьор, ако го попитате, ще хвърли себе си в огъня "…
Готов съм на всичко, да се хвърля в огъня от физическа и емоционална гледна точка … Имам актьорски приятели, имал съм приятелки актриси (Натали Портман може би най-известната, бел. Ред.) И знам, че за тях също. Можем да преминем от пиене на чай в английски клуб до езда на яростен бик, ако е необходимо, това, което искаме, е да изживеем приключението. Ако ни помолят да се влюбим, ние искаме да намерим правилния начин да го направим: най-добрият партньор на актьор е друг актьор, този, който
хвърлете топката, започнете играта и след това играйте с вас.
Това означава винаги да си на фронта, емоционално. Не е ли страшно?
До смърт. На първо място, защото свършва и едно от първите неща, които научавате в тази професия, е, че животът се състои от цикли. Създава се семейство и в него влагаш каквото имаш, изпразваш всичко и им го даваш. И тогава семейството се разтваря, скоро ще пристигне друго. Това е като да живееш в многогодишен катарзис, където си принуден да се изправиш срещу своята самота, дори когато си заобиколен от хора. И винаги е: "О, боже, какво сега?"
